La simplicidad es la primera característica que se advierte en la estructura de Plasma. En t, f, 4 y G faltan los cortos trazos horizontales que su autor, David Kimura, consideró innecesarios. La síntesis no es obvia, es el resultado de un trabajo minucioso y preciso.
Los encuentros de curvas de 6 y 9 producen contraformas abiertas, del mismo modo que en ƒ, ß, ∏, π, µ, ∑ y £ apreciamos simplificación estructural. La altura de las ascendentes y la de mayúsculas están diferenciadas con claridad y se destaca su gran altura de equis.
El trazo presenta un contraste ligero y un color tipográfico ideal para la composición de textos. En las curvas, las terminaciones sutilmente afinadas y los cortes verticales se repiten sin monotonía.
Además de la variante regular, Plasma cuenta con una variante bold bien diferenciada en el salto de color, una variante de versalitas y números antiguos y se anticipa el próximo desarrollo de la itálica.
La lectura fluye con comodidad aún en cuerpos muy reducidos. Kimura logra que cada letra desaparezca en el texto y a la vez, conserve su identidad. Desde el 2002 esta fuente se utiliza para componer Tiypo, la revista que da cuenta del movimiento tipográfico mexicano. Allí podemos comprobar que, a pesar de su aparente candidez, Plasma no es ninguna inexperta.
La austera elegancia de Plasma representa una de las vertientes del diseño tipográfico mexicano. En esta selección comparte el lugar junto a Unna, de Jorge de Buen y se contrapone a la gestualidad de Comanda y a los expresivos rasgos caligráficos de Fulgora, ambas de Gabriel Martínez Meave.
Entrevista: Ale PaulAlejandro vive en Chacarita, es hincha de River, tiene 35 años y un hijo. Estudió en la Universidad de Buenos Aires y completó su formación de tipógrafo en forma autodidacta.[+]
Entrevista: Gabriel Martínez MeaveGabriel nació en la ciudad de México en 1972, donde hoy reside. Es diseñador gráfico, ilustrador y tipógrafo. Junto a Tatiana Oliver dirige el prestigioso estudio Kimera.[+]
Entrevista: America SanchezSu discurso es sencillo, permite apreciar un profundo conocimiento de la profesión: la perspectiva original e interesantísima que caracteriza la obra de este gran maestro del diseño.[+]
Entrevista: Rubén FontanaEl director de Fontanadiseño desarrolla una amplia y diversa actividad profesional y académica en Argentina, con una destacadísima proyección en los países de Latinoamérica.[+]
Proyecto Demo: Fútbol y tipografíaEn el 2007, Chile y Argentina jugaron un partido muy singular. El desafío, pactado a 8 encuentros, contó con un árbitro internacional y un director técnico para cada equipo.[+]
Adiós, querida tipoGráficaA mediados de 1987 apareció en los kioscos. La tapa, a dos tintas, llevaba un cuadrado rojo con el nombre: «tipoGráfica». Sin logotipo. Se fotocomponía en Frutiger, en columnas pegadas a mano.[+]
Experimenta: continente y contenidoValientes productores de la cultura española se le animan a los mercados locales. La producción y el consumo de diseño en Rosario adquieren interés nacional e internacional.[+]
ComunicaciónDiseño de programas, catálogos, folletos y afiches.[+]
EditorialDiseño de diarios, revistas y periódicos. Libros, colecciones y fascículos.[+]
MásAsesoramiento. Diseño de información, diseño de tipografía, cartografía.[+]
Novedades
Encuentro cultural en Córdoba [+]
Curso de ilustración y diseño [+]
El Sindicato de Prensa está en línea [+]
CCPE: Programación de actividades [+]
